紫の時代

88鍵のピアノが
鍵盤楽器の音域の　
スタンダードになって久しい

調律に行って　ハンマーの痕跡を観察してみるに
こんな　広い音域なぞ　必要ないことが　しばしば
ハンマーには　弾かれない音に　弦の跡は残らないのである

新しい楽器を　設計する時
まず　第一に苦慮するのが
この音域の問題である

通常なら　製作家は
残された名器を　手本とするので
その音域を　採用すればいいのだが

私のように　図面が入手できない　ボンビーな輩は
自分で　すべての設計を　しなければならず
まあ　これが　ワクワクの第一歩でもあるのだが・・・

初期の作品を　演奏するのであれば
音域のみならず　鍵盤の分割や
ショートオクターブという選択肢もある

分割鍵盤は　異名異音を有する音律には　最高の解決策で
例えば　ミの♭　と　レの#　などを分割することで
両音を　別の高さで調律でき　演奏することができる

ただし　この分割鍵盤の　最大のネックは
トランスポーズという　ピッチ変更には　リスキーであること
つまり　隣の弦が　必ずしも　半音ずれていないのである

ショートオクターブは　鍵盤の節約につながる
元々は　重要でないパイプ製作の　節約から発祥したのだが
このシステムも　トランスポーズには　不向きである

そして　音域である

バロックまでなら　５オクターブで　事足りる
しかし　実は　４オクターブ前後の　狭い音域の楽器は
広い音域には出せない　なんともいえない魅力が内在する

ただ　時々　いや　当然
音域が足りなくて　弾けない曲も出てくる
だからこそ　悩ましいのである

そして　オリジナルな設計をする者にとっては
この　悩ましい時期は　悦楽の時間でもある
あれこれ　思いを膨らませて　ウーム　ムムム

ムムムは　アドレナリンの分泌量に　比例しているのだ