紫の時代

数えてみたら　8台もあったんだ

今年　調律をした　フォルテ・ピアノ
芸大に　グラーフが入ったり
ケンタが　ブロードウッドを造ったり

モダン・ピアノや　チェンバロだと
数えてないんだけれど
1年で　これだけのフォルテ・ピアノと出逢えるなんて！

ずっと　当たり前だと思っていたことも
その　ひとつひとつが　奇跡のような偶然で
それらに携わってきた方々に　感謝と敬意が溢れるんだ

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僕のような人間が　調律屋をやっていること
高校を出て　専門学校に入って
独立して　調律をやっていること

昔は　自分の努力だけだと思ってた
それは　とても　狭い領域とタイミングであって
今は　これって　凄いことなんだって　思ってるんだ

韓国に行ってね

チェンバロは　たくさんあるのに
専門の調律師はいないし
まして　製作家もいないんだよね　かの国は

だから　国立大学のチェンバロだって
初めて行った頃は　弦が切れ放しだったり
ボロボロの状態で　レッスンやコンサートをしていて

その時　初めて　日本の楽器業界を　振り返ったんだ

19世紀の終りに　山葉寅楠が　オルガンやピアノに興味を持たなかったら
こんな　極東の小さな島国で　ピアノは普及しなかっただろうし
そうすれば　西洋音楽なんて　こんなに溢れていなかったと思う

だから　僕のような　金も才もコネも無い凡人が
調律なんて仕事を　生業にすることも　出来なかったんだなーって

でも　ヤマハのおかげで　最初の奇跡が起きたんだ

12月になると　しみじみ思い出す　パールハーバー
原爆投下より　僕にとっては
ニイタカヤマノボレや　トラトラトラの方が　重い記念日

敗戦の後も　日本は　立ち直らせてもらえた
だから　音楽という領域も　充実できたんだ
これが　ふたつめの奇跡だと思ってる

そして　古楽器に至っては　最後の奇跡
海外でチェンバロなどを勉強してきた　音楽家が帰国した頃
日本で　同時期に楽器製作家が　自然発生的に誕生したんだ

それらを　ずっと　当たり前だと思ってた
でも　アジアの小国という点では同じ　隣国韓国を見ると
これらは　本当に奇跡的なことなんだなって　知ったんだ

今や　欧米に次ぐ　チェンバロ製作家がいる日本
若手の製作家も　続いて誕生して
素晴らしい楽器を　生み出してくれている

音楽ってさ　音楽家だけでは　成立しないんだよね
聴衆も必要だし　楽器を直したり　造ったりする人も必要だし
だから　すごく恵まれた国で　恵まれたタイミングで　仕事させてもらってるんだ

そして　今年は
もっと希少な　フォルテピアノを8台も・・・
奇跡は　奇跡と思えなくなる時　本当の奇跡になるのかも

だから
きっと
来年は

フォルテピアノを造ろうかな

この道を開拓してくださった　先人達へ
感謝を伝えるためには
もっと　頑張らないと　いけないんだろうな