紫の時代

小さな　一粒の種の中には
あらかじめ　ネッコや　クキや　更に　葉や花の要素が
ぎっしりと　詰め込まれています

同じように　一粒の音の中には
あらかじめ　ドレミの　全ての音が含まれています
前回　紹介した　「倍音」というカタチで　存在しています

具体的に　説明してみましょう

「ド」という音を出すと　その中には
すでに　ドミソ　という音が　同時に鳴っていて
更に　ほとんど聞き取りにくいのですが　他の音も　含まれています

これは　簡単な実験で　
誰もが　耳にプリズムをつけるコトができます

①左手で　ピアノの　真ん中の　「ド」を　音がでないように　鍵盤を押します
②その状態のまま　右手で　そのドより高い　「ミ」や「ソ」の鍵盤を　瞬間だけ叩きます
③すると　音のしていなかった「ド」の鍵盤は　「ミ」や「ソ」の音が　鳴っています

まあ　実験できない人も　多いかと思いますが
「ド」の中には　ドドソドミソシドレミファ・・・という順番で
光の中の色が　一定のルールに基づいて　含まれています

これは　ドに限らず　ミでも　ラのフラットでも
全ての音に　共通したルールです

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さて　こうして　一粒の音の中に
「倍音」というカタチで　様々な音が含まれているワケですが
実は　この「倍音」がなければ　音階というのは　存在しませんでした

ある音と　ある音が　同時に鳴って
それが　「ハモっている」とか　「音痴だ！」と　感じるのは
この　倍音どうしが　ピッタリか　ズレているかの　違いなのです

この　「ハモっている」感覚こそが
倍音によって　いくつもの　音階が生まれる　大切な要素であって
ハモっている音を　順番に並べて　ドレミが誕生しました

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さて　ここから　ちょっとヤヤコシクなりますので
関心の無い方は　次の段落まで　ハショって下さい

「共通倍音早見表」なるものを　作ってみました
（右クリック⇒リンクを開く）

左の縦の列が　鍵盤だと思って下さい

で　一番上の　C（ド）という列を　横に見ていって下さい
２　とか　３　とか　数字が入っています
その数字の　上にある　CとかGが　倍音の音名です

さて　こんな観察を　してみてください

Cの列を　横に見ていって　「３」のある縦の列を　下におりていってください
そこに「２」という数字が　初めて出てきます
その　「２」の列を　左になぞっていって下さい

すると　G（ソ）という鍵盤に　辿り着くと思います

これは　Cの３番目の倍音と　Gの２番目の倍音が
同じ高さで　共通して存在しているコトを　示しています

同じように　Cの４　は　Fの３　と同じ位置ですし
Cの５　は　Eの４　と同じ位置に　存在しています

これが　倍音と　倍音を利用して出来た　音階の配置の実態です
上部の「純正音程比」　という表の　数字は
倍音が　互いに接する数値でもあります

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さて　ハッショッた方々も　合流してもらいましょう

トシオが　「ドー♪」と　声を出して
アケミが　「ミー♪」と　ハモる時
アケミは　トシオの「ド」の中の　「ミ」の成分を　知らずに聞き取っています

それが　ピッタリ同じ高さで　歌えると
アケミは　「ハモったわ！」と　感激でき
ずれていると　「オンチ！」と　トシオに怒られます

ま　そんなふうにして　やっとこさ捕まえて　ハモった音を
並べることで　ドレミが誕生しました

ま　マトメとして
一粒の音の中の　ルールを持った倍音を　聞き分け
その　倍音を利用して　ドレミが存在するというワケです！

では　その　ドレミは　どのような関係で
鍵盤の上に　存在しているのでしょうか？
次は　その設計図を　紹介してみたいと思います